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助劉德華登上事業(yè)巔峰,寫實梅艷芳一生情感,他是華語樂壇的“教皇”

2022-12-02 12:46:40 出處:中名女性網(wǎng)
導(dǎo)讀:華語樂壇有這么一位音樂人,他初出茅廬寫的作品就入圍金馬獎最佳電影插曲,他為呂方留下個人傳唱度最高的國語歌之一,幫助劉德華...

華語樂壇有這么一位音樂人,他初出茅廬寫的作品就入圍金馬獎最佳電影插曲,他為呂方留下個人傳唱度最高的國語歌之一,幫助劉德華登上音樂事業(yè)的巔峰,讓林志炫、張信哲煥發(fā)事業(yè)“第二春”,一首歌就寫實了“香港的女兒”梅艷芳的人生,他被稱為華語樂壇的“教皇”,他就是陳耀川。

陳耀川是飛碟唱片“五陳二李”中的一員,也是七位中最年輕的才子,這位沒有經(jīng)歷過臺灣民歌時代的音樂人,雖然身上“飛碟的DNA”最淡,卻是臺灣樂壇90年代中后期一位不得不提的音樂人。

與許多厚積薄發(fā)創(chuàng)作人不同的是,非科班出身的陳耀川可以說是年少成名,他在自己20歲還未大學(xué)畢業(yè)的年紀(jì),甩手就給樂壇帶來了他的處女作《人生如夢》,從而以學(xué)生身份簽約飛碟唱片,成為飛碟豪華制作天團中的“學(xué)院派”代表。

因為深厚的文學(xué)功底,陳耀川的作品總是洋溢著一股東方的書卷之氣,那股東方的古典韻味從成為創(chuàng)作人的一開始就形成,這在華語樂壇并不多年,無論是他的前輩左宏元、黃霑,還是同輩鐘興民、張洪量,還有后來的周杰倫、方文山。

從《人生如夢》到《紅顏美人多薄命》,從《老情歌》到《女人花》,從《分手》到《中國人》,陳耀川,一個可以將中國風(fēng)歌曲寫到某種程度的音樂人,理應(yīng)冠以“音樂大師”的稱號。

在“五陳二李”中,會唱歌的有李壽全、李子恒和陳耀川,除了李壽全那張載入音樂史冊的《八又二分之一》專輯。1994年結(jié)束飛碟專職創(chuàng)作人身份的陳耀川,在福茂唱片以歌手身份出了《我始終愛你》、《赤子心》兩張專輯,在數(shù)量上還要比前輩多上一張。

因為資歷原因,陳耀川沒有辦法在飛碟幫助大牌歌手創(chuàng)作主打歌,但才華橫溢的他還是幫助呂方、孟庭葦、劉德華、梅艷芳、林志炫、張信哲等將個人音樂事業(yè)推上一個新的高峰。

今天,從陳耀川老師的作品中選出10首代表作,看看在陳耀川的五線譜下,華語樂壇多出了哪些流行金曲,本著一個一歌的原則,按照歌曲發(fā)布時間的先后順序列出10首。

1、《人生如夢》 1988年  葉歡  作曲

1988年,時隔四年,根據(jù)張愛玲小說改編的邵氏電影《傾城之戀》在臺灣首映,考慮到語言問題,汪明荃為電影唱的歌曲被葉歡的歌曲《人生如夢》替代成為電影插曲。這首放在葉歡《放我的真心在你手心》專輯中的歌曲,成了金馬獎最佳插曲的入圍歌曲,雖然輸給了王杰的《一場游戲一場夢》,但卻成了葉歡的代表作之一。葉歡的口中,這首歌曲彌漫著淡淡的哀怨和濃濃的繾綣,可謂歌曲中的藝術(shù)品。也是這首歌,讓飛碟注意到了陳耀川這位大學(xué)生,并不顧一切代價簽下了合約。

2、《分手》  1992年  李碧華  作曲

1992年,美女歌手李碧華唱了一首小編兒時非常難忘的歌曲《分手》,這首陳耀川作曲、劉虞瑞填詞的作品,延續(xù)了陳耀川在作曲風(fēng)格上飽含東方風(fēng)韻的特質(zhì),也被李碧華唱得絲絲入扣,唱起這首歌的李碧華,總感覺有股陳淑樺的意思。雖然李碧華淡出歌壇較早,但《心雨》、《分手》、《感恩的心》(臺語版)等作品還是有很大的影響力。

3、《我心已許》 1993年 蔡幸娟 作曲

1993年,“東方云雀”蔡幸娟在飛碟唱片成立了自己的“中國娃娃工作室”,陳耀川也成為了該工作室的合伙人。在飛碟,王杰、姜育恒、鄭智化、鐘鎮(zhèn)濤、張雨生、小虎隊等大牌歌手都有自己的專職合作人。分給陳耀川的,也就呂方、蔡幸娟、潘越云這種人氣和商業(yè)價值并非最高的歌手。但陳耀川還是根據(jù)歌手的聲線和氣質(zhì),為他們寫了不少歌曲。

歌曲《我心已許》或許是蔡幸娟在90年代《問情》之后第二首傳唱度較高的歌曲了,它是瓊瑤劇《梅花三弄之水云間》的片尾曲,或許陳耀川從漢朝樂府民歌《上邪》的詩句“山無棱,江水為竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕”中汲取了靈感,《我心已許》的旋律寫得那叫一個纏綿悱惻,“小鄧麗君”蔡幸娟唱得那也是一個酣暢淋漓。

4、《老情歌》  1993年  呂方  作曲

1993年,呂方在飛碟唱片發(fā)行了個人認為最好的一張國語專輯《多愛你一天》,歌曲《多愛你一天》、《老情歌》是這張專輯知名度和傳唱度較高的兩首歌曲。雖然《老情歌》只是專輯的第二主打歌,但因為是李安修+陳耀川這對“王炸組合”的作品,其旋律其歌詞皆是上乘之作。當(dāng)然了,這是陳耀川在飛碟合同年的最后一張專輯,但卻不是呂方在飛碟最后的輝煌,1995年他還發(fā)行了收錄有《朋友別哭》和《愛一回傷一回》兩首好歌的專輯《愛一回傷一回》。

5、《風(fēng)中有朵雨中的云》 1993年 孟庭葦 作曲

1993年,陳耀川+李安修這對組合還出現(xiàn)在了玉女歌手孟庭葦?shù)母枨小?3年年底,亞亞姐在上華唱片發(fā)行了她最賣座專輯《風(fēng)中有朵雨做的云》,同名主打歌得到一片好評,還得以在1995年央視春晚與陳耀川的另一首作品《忘情水》一起出現(xiàn)在全國觀眾面前。簡單的旋律和歌詞,卻猶如太極拳招式“攬雀尾”一樣,讓歌迷在旋律中久久不愿出來。

6、《相親相愛》 飛碟群星 1995年 作曲

當(dāng)寫到這首歌的時候,小編的眼眶是濕潤的,因為這首歌標(biāo)志著那個在華語樂壇叱咤了十幾年的飛碟唱片迎來了它的“謝幕演出”,此后華語樂壇只有豐華,只有寶麗金,只有滾石,卻沒了那個“UFO”標(biāo)示了,華語樂壇最好的時光正在慢慢過去。

表面的其樂融融其實已難掩“大廈將傾”的事實,旗下大牌歌手基本上都走了,飛碟三巨頭中的彭國華和陳志遠已經(jīng)組建了豐華唱片,總裁吳楚楚也將加入豐華。雖然華納已經(jīng)去飛碟化了,但歌曲《相親相愛》還是請到了“二陳”助陣,陳耀川作曲,陳樂融填詞,《相親相愛》旋律歌詞很美,但讓飛碟迷們心碎不已。

7、《中國人》  劉德華  1997年  作曲

1993年,呂方專輯《多愛你一天》后,陳耀川得到劉德華的賞識,劉天王邀請到陳耀川和李安修“共襄盛舉”。其實,陳耀川在劉德華1993年專輯《一生一次》中已經(jīng)露臉了,他作曲、劉虞瑞填詞了歌曲《不能沒有你》。從1994年開始,在陳耀川、李安修的配合下,歌曲《忘情水》、《天意》、《真永遠》、《相約到永久》等歌曲成了劉德華的代表性作品,助劉德華在國語歌市場上所向披靡,劉德華能成為紅遍兩岸三地的天王巨星,可以說是在他與陳耀川、李安修的“鐵三角”形成后才攻城略地的。

選一首陳耀川為劉德華創(chuàng)作的代表作,小編給到《中國人》這首歌,因為這首歌對于劉德華意義非凡。相對于《忘情水》,張學(xué)友有《吻別》;相對于《恭喜發(fā)財》,許冠杰有《財神到》;唯有《中國人》,它是一首超越一般流行歌曲的“大歌”。《中國人》過后,陳耀川與劉德華就沒有再合作,劉德華雖然也有《笨小孩》、《男兒哭吧不是罪》、《練習(xí)》等優(yōu)秀國語歌,但沒有了陳耀川這樣比較固定的作曲搭檔。

8、《女人花》  梅艷芳  1997年  作曲

1997年,梅艷芳結(jié)束與華星唱片長達15年的合作關(guān)系,在藝能動音唱片公司與好朋友劉德華聚首。也是在這一年,她發(fā)行了繼《親密愛人》之后第二張比較有影響力的國語專輯——《女人花》。在這張專輯中,有《女人花》和《一生愛你千百回》兩首傳唱度很高的歌曲。其中歌曲《女人花》因為凄美的旋律和虐心的歌詞,被人們稱為是梅姐一生的情感寫照,這首典雅幽怨的歌曲,作曲來自陳耀川,填詞李安修。

9、《單身情歌》  林志炫  1999年  作曲

近年的內(nèi)娛音樂類節(jié)目,讓許多港臺音樂人的事業(yè)再次翻紅,比如李克勤、林志炫、張韶涵、王心凌等。在林志炫的優(yōu)客李林時代和單飛年代,雖然《輸了你贏了世界又如何》、《散了吧》、《蒙娜麗莎的眼淚》等歌曲有著相當(dāng)?shù)膫鞒龋种眷挪]有做到讓兩岸三地的歌迷熟知。直到他轉(zhuǎn)投索尼唱片,與當(dāng)時的索尼臺灣國語事業(yè)部總經(jīng)理陳耀川相遇,一首陳耀川作曲的《單身情歌》送林志炫登上事業(yè)的巔峰,這首歌在當(dāng)年KTV和音像店傳唱度和播放量非常高,道出了許多單身狗的心里話,很是流行了幾年。

10、《我要找到你》 陳明 2000年 作曲

陳明有著“南國歌后”的美譽,當(dāng)年唱了許多在內(nèi)地樂壇爆火的歌曲,比如《寂寞讓我如此美麗》、《為你》、《快樂老家》、《等你愛我》等。1999年,陳明成為索尼唱片的簽約歌手,有了跟陳耀川的合作。2000年,陳耀川就為她寫了歌曲《我要找到你》,這首樓南蔚作詞的歌曲,成了陳明的代表作,讓陳明的事業(yè)再次起航,歌曲《我要找到你》成了校園廣播和后來央視音樂節(jié)目經(jīng)常播放的一首歌。

除了以上10首歌,伊能靜的《紅顏美人多薄命》、林憶蓮的《走在大街上的女子》、張信哲的《信仰》、李蕙敏的《愛上寂寞》、蔡淳佳的《有心人,有情人》、某軒的《吻得太逼真》等陳耀川作曲的作品知名度也是相當(dāng)高的。此外,演而優(yōu)則唱的陸毅的歌曲《告白》、《壯志雄心》,周公子的歌曲《飄搖》,都是陳耀川先生的手筆。

陳耀川是華語流行樂從巔峰期到目前現(xiàn)狀的親歷者,有些趨勢,即使你是一個有能力的人也改變不了。與90年代的創(chuàng)作井噴期相比,進入新世紀(jì)后的陳耀川在創(chuàng)作上逐年減產(chǎn),此后更是轉(zhuǎn)型成娛樂公司的管理層和內(nèi)娛節(jié)目的嘉賓。這樣的轉(zhuǎn)變,個人看不懂,似乎頂級音樂人越來越不喜歡參與創(chuàng)作成了一種常態(tài)。

不管怎樣,還是要感謝陳耀川老師,畢竟許多80、90后的青春里,有陳耀川的音樂陪伴和走過。

我是那些年一起聽過的歌,愿我十二分認真,換您一個關(guān)注或點贊!

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