現(xiàn)在“華語(yǔ)樂(lè)壇”不行是現(xiàn)在老生常談的問(wèn)題，網(wǎng)友談到這個(gè)問(wèn)題結(jié)論就是現(xiàn)在的音樂(lè)人，沒(méi)有以前的音樂(lè)人歌曲有水平又好聽(tīng)，不是口水歌就是流量愛(ài)豆什么的，每次說(shuō)華語(yǔ)樂(lè)壇倒退二十年，下一句絕對(duì)是還有這種好事。
因?yàn)槟敲炊嗳似谂我郧暗哪欠N老牌音樂(lè)人，逐漸也就演變成希望老牌音樂(lè)人發(fā)新歌，發(fā)新專(zhuān)輯，背后多多少少存在著他們重新帶領(lǐng)華語(yǔ)樂(lè)壇走向正規(guī)的想法。甚至我相信有不少網(wǎng)友還存在：現(xiàn)在華語(yǔ)樂(lè)壇這些牛鬼蛇神，看看我們以前的音樂(lè)人多厲害。
2022年恰好是華語(yǔ)樂(lè)壇老牌音樂(lè)人頻繁發(fā)專(zhuān)輯的一年，就這個(gè)暑期檔先是周杰倫，然后是鄧紫棋，再然后是汪峰都發(fā)了自己的新專(zhuān)輯。
這個(gè)時(shí)候問(wèn)題就來(lái)了，我們明顯能看到這幾位華語(yǔ)樂(lè)壇老牌音樂(lè)人，在發(fā)新專(zhuān)輯前和剛發(fā)新專(zhuān)輯時(shí)的熱度，討論度和傳播度都還是很高的（比一般音樂(lè)人高多了），但是我們能明顯感受到他們的新專(zhuān)輯在傳播度上面。
特別是以前他們的專(zhuān)輯那種大街小巷都在播放是沒(méi)有的，相反還是短視頻神曲主流。那么為什么會(huì)這樣呢？
2022年發(fā)周杰倫，鄧紫棋和汪峰都發(fā)新專(zhuān)輯，為何都沒(méi)有爆紅
這件事其實(shí)涉及到兩個(gè)問(wèn)題，一個(gè)問(wèn)題是老牌音樂(lè)人的新歌怎么沒(méi)有火遍大街小巷了，二是中國(guó)聽(tīng)眾為什么不喜歡老牌音樂(lè)人的新專(zhuān)輯，至少大眾沒(méi)有認(rèn)可讓他們的新歌火遍大江南北。
其實(shí)不止今年的周杰倫，鄧紫棋和汪峰，再到去年許嵩的《呼吸之野》，更早刀郎的《世間每個(gè)人》《彈詞話(huà)本》，再到剛鍘發(fā)新專(zhuān)輯趙雷的《署前街少年》都是這樣的情況。這個(gè)答案他們發(fā)新專(zhuān)輯時(shí)都分析過(guò)，簡(jiǎn)單總結(jié)就兩個(gè)原因。
一是這些老牌音樂(lè)人能成為樂(lè)壇主流是憑借自己富有辨識(shí)度的音色和唱腔，再搭配自己摸索，突破和建立的音樂(lè)風(fēng)格，這是他們行走樂(lè)壇的根本。資本，市場(chǎng)和觀眾也是認(rèn)可的，否則他們就不會(huì)有這樣的地位。
認(rèn)可的觀眾數(shù)量越多，傳播得越廣，大眾的印象也就越根深蒂固。
但是搞創(chuàng)作的伴隨年紀(jì)的增長(zhǎng)，在創(chuàng)作本身都會(huì)受限于基礎(chǔ)，天賦，靈氣和環(huán)境的變化。創(chuàng)作達(dá)到了巔峰后風(fēng)格早就固定了，觀眾也就認(rèn)可這些，這時(shí)你創(chuàng)作新作品會(huì)面臨下一個(gè)問(wèn)題。
二是你全面突破呢，除非全面突破舊有音樂(lè)風(fēng)格甚至包括唱腔，歌曲還得好聽(tīng)。因?yàn)榇蚱朴^眾固有印象了啊，你不好聽(tīng)觀眾就不會(huì)買(mǎi)賬。你擔(dān)心突破觀眾不買(mǎi)賬，風(fēng)格和唱腔守舊，你又很難超越之前巔峰時(shí)期的作品。
這些音樂(lè)人的做法通常就是好像突破了，但又有保持著舊風(fēng)格，擔(dān)心各方不買(mǎi)賬就在表面上下功夫。什么編曲更好了，器樂(lè)更復(fù)雜了，制作更優(yōu)秀了，反正花錢(qián)了。
這些突破都在專(zhuān)業(yè)性和技術(shù)性上面，所以業(yè)內(nèi)音樂(lè)全和什么樂(lè)評(píng)人，專(zhuān)業(yè)樂(lè)迷都對(duì)這些專(zhuān)輯夸獎(jiǎng)得不行，但是聽(tīng)眾先是感覺(jué)他們的歌曲有種似曾相識(shí)的味道，然后歌曲是復(fù)雜了搞得花里胡哨的，但結(jié)論就是沒(méi)有以前的歌曲簡(jiǎn)單好聽(tīng)。
大眾真欣賞不了所謂復(fù)雜的藝術(shù)，技術(shù)這個(gè)東西更是為內(nèi)容服務(wù)的。你內(nèi)容不行了，其它表面功夫做得再好都沒(méi)有用，自然就影響傳播。
2022年老牌音樂(lè)人新專(zhuān)輯排名，汪峰鄧紫棋并列，周杰倫真的不行
從上面這個(gè)角度出發(fā)去分析，我們就可以理解為何這些老牌音樂(lè)人為何傳唱度不行，像陳奕迅的《孤勇者》這種歌曲鳳毛麟角，至今都沒(méi)有辦法解釋清楚為什么這么火。如果要給暑期檔發(fā)表新專(zhuān)輯的老牌音樂(lè)人排名呢？
我這里的排名是鄧紫棋大于汪峰再大于周杰倫，周杰倫新專(zhuān)輯是最拉胯的。
周杰倫的新專(zhuān)輯《最偉大的作品》大多數(shù)歌曲風(fēng)格都非常守舊，在好聽(tīng)上面都是遜色之前作品的，哪怕傳唱度最高的歌曲《紅顏如霜》《說(shuō)好不哭》都沒(méi)有辦法和以前的大熱歌曲比較，那就拼專(zhuān)業(yè)性和音樂(lè)風(fēng)格的突破吧。
也就是編曲上面，制作上面，器樂(lè)上面等等。這張專(zhuān)輯現(xiàn)在我聽(tīng)來(lái)雖然不難聽(tīng)，但除了主打歌歌曲《最偉大的作品》和老歌《mojito》，其它歌曲的編曲、器樂(lè)、制作全部都敷衍得不行。
相反，汪峰新專(zhuān)輯《也許我可以無(wú)視死亡》雖然風(fēng)格守舊的作品也不少，好聽(tīng)和傳唱上面也沒(méi)法和以前的歌曲比較，同樣看音樂(lè)風(fēng)格，技術(shù)，編曲和制作的突破。這當(dāng)中最大的是歌曲是說(shuō)唱《卑微靈魂的低語(yǔ)》《西班牙箱琴》等。
這一點(diǎn)和周杰倫相比差距不算太大，唯一勝出的就是制作上面了。
汪峰不但沒(méi)有之前常合作的編曲賈老師合作，新編曲是一個(gè)叫郭小峰的年輕人。而且整張專(zhuān)輯的制作，編曲和器樂(lè)水平都非常精良，這么一襯托，周杰倫的敷衍和退步就更加的明顯了。
最年輕的鄧紫棋的新專(zhuān)輯《啟示錄》突破上面是最大的，雖然在傳唱度上現(xiàn)在看也差了點(diǎn)，但其它方面都超越另外兩位前輩，甚至可以說(shuō)是現(xiàn)在整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇的先行者。
我們先不講整張專(zhuān)輯上半張，下半張兩個(gè)主題，再合在一起是個(gè)完整的概念這回事在華語(yǔ)樂(lè)壇少見(jiàn)，也不講投資2500萬(wàn)每首歌曲都有精良的MV這種事情，單獨(dú)從歌曲好聽(tīng)和音樂(lè)風(fēng)格的突破上來(lái)講。
鄧紫棋確實(shí)是三位音樂(lè)人當(dāng)中走得最遠(yuǎn)的，《gloria》的福音類(lèi)歌曲是個(gè)突破，后面好幾首都是舊有風(fēng)格，最新發(fā)表的《受難曲》又在說(shuō)唱上面有所突破。
原因大概是她和很多內(nèi)地幕后音樂(lè)人合作，走出了自己原本的舒適區(qū)。前面很多歌曲的編曲人都是內(nèi)地音樂(lè)人宮閣，而《不想回家》編曲是內(nèi)地知名嘻哈制作人老道，就是常和GAI合作的那個(gè)，《受難曲》的編曲人則是太一等等。
這種多樣性的合作就也帶來(lái)了多樣性的風(fēng)格，專(zhuān)業(yè)上面的編曲，制作和器樂(lè)又不敷衍。可能在好聽(tīng)傳播的層面只是稍好一點(diǎn)，但這張專(zhuān)輯確實(shí)為華語(yǔ)樂(lè)壇帶來(lái)了耳目一新的效果，并且制作上面可能有示范作用。
放下周杰倫，鄧紫棋和汪峰吧？“華語(yǔ)樂(lè)壇”有更廣闊的天地
我又來(lái)勸大家放下老牌音樂(lè)人了，因?yàn)檫@已經(jīng)不是他們的時(shí)代了，像鄧紫棋這張專(zhuān)輯突破這樣大的，你看傳唱度是不是都不大行，流行音樂(lè)是因?yàn)楦拍钍且粋€(gè)“業(yè)內(nèi)共識(shí)”，什么叫“業(yè)內(nèi)共識(shí)”就是音樂(lè)專(zhuān)業(yè)人士都這么認(rèn)為，本質(zhì)上就和“中國(guó)風(fēng)”一樣。
“中國(guó)風(fēng)”在很多人眼中是一種曲風(fēng)，實(shí)際上它依舊是一種“音樂(lè)概念”，而這種概念依舊得附加在外來(lái)曲風(fēng)上。至于現(xiàn)在為什么那群人聽(tīng)不到他們認(rèn)為“好”的音樂(lè)了，還是那兩個(gè)問(wèn)題。
1、市場(chǎng)變了，以前唱片時(shí)代只要是有潛力火的新人，唱片公司都愿意出錢(qián)出資源，給新人做宣傳發(fā)專(zhuān)輯，可以去了解了解當(dāng)年華納是怎么捧孫燕姿的。現(xiàn)在流媒體時(shí)代，唱片公司破產(chǎn)的破產(chǎn)并購(gòu)的并購(gòu)，活下來(lái)的那些公司連錄專(zhuān)輯的錢(qián)都不愿意出了，更別說(shuō)什么宣發(fā)資源了。
現(xiàn)在唱片公司都忙著去割韭菜了，誰(shuí)還認(rèn)真做音樂(lè)。
2、中國(guó)大眾的審美確實(shí)相對(duì)比較單一，大家還是喜歡聽(tīng)那些情歌，盡管周王陶林，汪峰，鄧紫棋等人讓一部分?jǐn)?shù)量并不小的聽(tīng)眾接受了搖滾，R&B和HipHop，但是依舊改變不了中國(guó)聽(tīng)眾區(qū)普遍審美較為單一的問(wèn)題。
倒不是說(shuō)小眾的東西就一定比大眾的東西好，而是不同的曲風(fēng)聆聽(tīng)欣賞的方式是不同的，而目前的華語(yǔ)聽(tīng)眾對(duì)除了情歌以外的曲風(fēng)接受能力確實(shí)相對(duì)較低。現(xiàn)在全世界音樂(lè)的主要平臺(tái)是網(wǎng)絡(luò)和短視頻，特別是短視頻。探索好音樂(lè)成本太高，普通大眾未必有這個(gè)時(shí)間，這也是媒體榜單會(huì)影響大眾聽(tīng)歌的原因之一。
這確實(shí)存在審美差異，比如有人喜歡音樂(lè)劇、歌舞片，也喜歡郭頂，周深，阿云嘎和雷佳的歌，但他們就不愛(ài)聽(tīng)周王陶喆林，抖音神曲有的因?yàn)樾上茨X也會(huì)播放（比如《105°的熱愛(ài)》）。
有的人就會(huì)說(shuō)俗氣，這就純粹是個(gè)人審美。不過(guò)也還有一個(gè)原因，現(xiàn)在觀眾累了需要放松，他們不想費(fèi)神，所以他們基本就是盯著幾個(gè)歌手的歌聽(tīng)，其他全憑偶然，這恐怕是大多數(shù)人對(duì)于音樂(lè)的需求。
我是覺(jué)得大眾不能像要求音樂(lè)人一樣，雖然確實(shí)有些人喜歡自我立碑，但大多數(shù)人我覺(jué)得還是建立在跟大眾對(duì)比的基礎(chǔ)上，而不是跟音樂(lè)專(zhuān)業(yè)或者發(fā)燒友對(duì)比。當(dāng)然我同意一點(diǎn)：不要搞歧視，沒(méi)有誰(shuí)比誰(shuí)更低級(jí)或高級(jí)，這部分大眾可能很難喜歡上某些音樂(lè)。
我覺(jué)得這是聽(tīng)眾的問(wèn)題，并不是歌手的問(wèn)題，并不是歌手唱了大眾的歌就是因?yàn)楣膊⒉荒苷f(shuō)有些歌手堅(jiān)持小眾就是因?yàn)樗麄儾还@原因其實(shí)可能挺復(fù)雜的。
但如果一個(gè)音樂(lè)人對(duì)自己音樂(lè)的音樂(lè)性要求就是高于短視頻神曲，卻又自認(rèn)為遠(yuǎn)高于短視頻網(wǎng)紅，對(duì)于那些在藝術(shù)性上遠(yuǎn)高于自己的獨(dú)立音樂(lè)人又以自己的歌曲熱度大、賺錢(qián)多等世俗功利的眼光看待。
我覺(jué)得這種音樂(lè)人確實(shí)該被唾棄，就跟一味捧周杰倫貶低現(xiàn)在所有音樂(lè)人都不行的聽(tīng)眾是一樣的。
