現(xiàn)在一說張學(xué)友我就會(huì)聯(lián)想到陳慧嫻，我覺得粵語歌里面感情，現(xiàn)場(chǎng)，臺(tái)風(fēng)，技巧，歌詞，天賦比張學(xué)友強(qiáng)的只有八十年代末期至九十年代初期的陳慧嫻。張學(xué)友一開口真的是神了，音色也很舒服，也很有感情，張杰高音也 挺厲害的，唱那種很燃的歌特別有感染力，但是其他的歌也不錯(cuò)，但總感覺共鳴不了，許嵩的唱功不如很多大歌星，但其實(shí)認(rèn)真聽很有感染力的。

現(xiàn)在網(wǎng)上論壇各種吹噓現(xiàn)在唱法多科學(xué)多高端說張學(xué)友唱法過時(shí)，我聽完所有人的live之后的直觀感覺還是張學(xué)友最強(qiáng)，至少是最強(qiáng)那一檔。自古文無第一，曲高和寡，討論這些真的無太大意義，樂壇地位還是以樂壇成績(jī)說話吧。張學(xué)友也許唱功不非常強(qiáng)，可是統(tǒng)治了華語流行樂壇一個(gè)時(shí)代，公認(rèn)的。江山代有人才出，每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的代表人物。再說，對(duì)于唱功，當(dāng)前還沒有一個(gè)大家公認(rèn)的定義，如果真要掙，大家不妨來點(diǎn)建設(shè)性的，把唱功的定義內(nèi)涵外延取得一致意見。

唱歌不光是高音，轉(zhuǎn)音什么的，而且貼主能客觀的找出張學(xué)友巔峰時(shí)候聲音的特質(zhì)，這點(diǎn)很客觀，好多up主一上來直接拿后期張學(xué)友連續(xù)那么多巡演的現(xiàn)場(chǎng)來做反面教材，什么聲音緊，胸聲拉扯嚴(yán)重，你換作任意一個(gè)歌手一年之內(nèi)開這么多演唱會(huì)，還是在自己后期，難免會(huì)破音，疲勞。

我也非常贊同他99年的聲音，音質(zhì)通透，共鳴感強(qiáng)烈，而且沒有過多胸聲參與的感覺（感覺聲音位置），聲音有芯，而且貼主說的很對(duì)，張學(xué)友對(duì)顫音的處理確實(shí)很細(xì)膩，可能都沒之一，有的學(xué)院派又要說顫音簡(jiǎn)單，沒錯(cuò)。從原理上來說是不難，但是你可以自己試一下，就拿李香蘭，或者越吻越傷心自己試試，能不能做到顫音的控制那么精細(xì)，而且有一定的共鳴感在里面，這時(shí)候就能看出差距了。

我其實(shí)對(duì)張學(xué)友的大顫無感，很多人能做到，但是對(duì)那種妙到毫顛的輕顫，那種感覺空氣都在震動(dòng)的感覺，目前我是沒有發(fā)現(xiàn)其他的歌手演繹過，這里可以舉個(gè)列子，就拿99年演唱會(huì)，越吻越傷心+原來你什么都不要里面越吻越傷心這首歌里面“內(nèi)心的抖震”抖震兩個(gè)字，包括最后一句“逼近”這兩個(gè)字，這種顫音的處理方式我感覺很驚艷，真是感覺到空氣都在震動(dòng)的感覺，這還是live，可想而知。

技術(shù)層面的唱功，張學(xué)友確實(shí)沒法和林俊杰、林志炫、張杰等現(xiàn)代歌手相比，他們幾個(gè)畢竟掌握了比較先進(jìn)的發(fā)聲技術(shù)，張學(xué)友的一些唱法畢竟有他的時(shí)代局限性。張學(xué)友可以把一首普通的歌唱得不普通，其他歌手很容易把張學(xué)友一首不普通的歌唱得很普通，這就是張學(xué)友的不普通之處。也是體現(xiàn)他唱功之處。還有張學(xué)友的歌是我可以從小聽到老的。