作者 | 尹菊 編輯 | 范志輝
想象一下，當(dāng)你無法享受音樂現(xiàn)場(chǎng)演出，或近距離與你喜歡的音樂人接觸，僅僅是因?yàn)椋?/p>
難以獲得現(xiàn)場(chǎng)音樂的資訊信息；
無法順利預(yù)定現(xiàn)場(chǎng)音樂活動(dòng)門票；
在現(xiàn)場(chǎng)音樂場(chǎng)館配套設(shè)施使用上有障礙；
無法沉浸式體驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)音樂；
難以負(fù)擔(dān)現(xiàn)場(chǎng)音樂門票及路費(fèi)；
沒有可正常使用的廁所……
事實(shí)上，殘障群體時(shí)常遭遇上述困境，被音樂現(xiàn)場(chǎng)“拒之門外”。數(shù)據(jù)顯示，目前殘疾人占全球人口總數(shù)的15%，而我國(guó)的殘疾人總數(shù)在8500萬(wàn)以上，其中視障人士超1700萬(wàn)。
在諸多因素影響下，他們無法像普通人一樣順利進(jìn)入音樂現(xiàn)場(chǎng)，充分享受現(xiàn)場(chǎng)音樂體驗(yàn)。
為了讓殘障群體感受音樂現(xiàn)場(chǎng)的獨(dú)特魅力，越來越多的公益機(jī)構(gòu)、音樂公司、從業(yè)者成為無障礙音樂現(xiàn)場(chǎng)的推動(dòng)者，通過構(gòu)建無障礙環(huán)境、提供一系列現(xiàn)場(chǎng)支持等方式，使殘障人士進(jìn)入音樂現(xiàn)場(chǎng)成為現(xiàn)實(shí)。
殘障人士如何進(jìn)入音樂現(xiàn)場(chǎng)？
音樂是每個(gè)人都能參與其中的藝術(shù)，每個(gè)想體驗(yàn)的人都應(yīng)該得到這個(gè)機(jī)會(huì)。然而，在音樂節(jié)、livehouse、劇場(chǎng)、演唱會(huì)等演出場(chǎng)景里，我們卻鮮少看見殘障群體的身影。
2020年8月1日，視障博主@盲探-小龍蛋 曾在視頻中分享了一次自己坐沒有語(yǔ)音播報(bào)和盲文標(biāo)識(shí)電梯時(shí)的不便經(jīng)歷，卻遭到網(wǎng)友們諸如“殘疾人就別出門了”、 “沒必要為了個(gè)別人去改變所有”的評(píng)斷，在一定程度上反映了部分殘障群體的生存狀況。
出門尚且困難重重，更何況進(jìn)入音樂現(xiàn)場(chǎng)呢？
美國(guó)公益組織Accessible Festivals創(chuàng)始人Austin Whitney便是一名殘障人士。Austin Whitney表示，音樂節(jié)的體驗(yàn)讓癱瘓的他第一次感受到生活的美好，但也因?yàn)闅堈嫌龅搅酥T多不便。這樣的經(jīng)歷也讓他意識(shí)到，還有很多像他一樣的殘障人士對(duì)現(xiàn)場(chǎng)音樂有熱烈需求，但他們很難進(jìn)入音樂現(xiàn)場(chǎng)。
讓殘障人士能夠與普通人一樣，參與音樂節(jié)、到現(xiàn)場(chǎng)欣賞表演，也成為了他創(chuàng)立Accessible Festivals的初衷。
自2014年來，Austin Whitney和團(tuán)隊(duì)提出了大量方案改善殘障群體的音樂現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，如創(chuàng)辦首個(gè)感官友好型音樂節(jié)（Inclusion Festival），為盲人群體設(shè)置盲文時(shí)間、提供個(gè)人定向服務(wù)等。近日，為紀(jì)念現(xiàn)場(chǎng)音樂行業(yè)的無障礙顧問Dan Grover，他們推出了一項(xiàng)門票資助計(jì)劃，向殘障人士及其親人提供Electric Daisy Carnival、Lollapalooza、Rolling Loud等知名音樂節(jié)的免費(fèi)通行證，鼓勵(lì)殘障群體走出家門。
類似Accessible Festivals這樣的公益組織和相關(guān)嘗試還有很多。
比如，在印度各地舉辦的NH7 Weekend音樂節(jié)則為存在行動(dòng)障礙的殘障人士提供了“私人助理”門票（“personal assistant” tickets），可以提供一名指定的志愿者陪同參加者進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，更直接地解決殘障人士面臨的障礙。同樣地，英國(guó)里丁/利茲音樂節(jié)和懷特島音樂節(jié)開創(chuàng)了“二合一門票計(jì)劃”（the two-for-one ticket scheme），允許殘障人士有隨同伙伴，而無需付費(fèi)額外的門票。
實(shí)際上，除了經(jīng)濟(jì)上的幫助外，識(shí)別并幫助殘障群體消除進(jìn)入音樂現(xiàn)場(chǎng)的障礙，更需要實(shí)用的科普知識(shí)，以保障音樂現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)是足夠人性化的、友好的和兼具包容性的。
比如，英國(guó)公益機(jī)構(gòu)“態(tài)度決定一切”（Attitude Is Everything）就十分注重和業(yè)界合作，為殘障人士提供全面清晰的無障礙信息。該公益機(jī)構(gòu)成立了票務(wù)無障礙聯(lián)盟，由40多家行業(yè)組織、票務(wù)公司、場(chǎng)館和活動(dòng)公司組成，為殘障音樂愛好者解決預(yù)訂現(xiàn)場(chǎng)音樂活動(dòng)門票時(shí)遇到的問題與歧視。
同時(shí)，Attitude Is Everything還針對(duì)樂隊(duì)和活動(dòng)主辦方設(shè)計(jì)了一本《無障礙指南》實(shí)用小冊(cè)子，為他們提供了設(shè)置無障礙場(chǎng)館、制作無障礙宣傳單等具體方案。同時(shí)，該機(jī)構(gòu)與英國(guó)文化協(xié)會(huì)合作，將這些指南翻譯成其他11種語(yǔ)言，對(duì)各地殘障音樂迷的音樂現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)產(chǎn)生重大而持久的影響。
此外，美國(guó)很多知名音樂節(jié)都落實(shí)無障礙音樂現(xiàn)場(chǎng)要求。諸如Bonnaroo、Firefly、Lollapalooza等音樂節(jié)，都為殘障群體提供豐富的資源，幫助樂迷獲得最佳的體驗(yàn)。其中，無障礙觀看區(qū)域、無障礙停車場(chǎng)、輪椅充電站、無障礙班車服務(wù)、輔助聽力設(shè)備等基本上是標(biāo)配。
值得一提的是，前文所提的Accessible Festivals等公益組織便擁有大量的手譯師資源，通過與各大音樂節(jié)主辦方達(dá)成合作，讓聽障樂迷也能夠聽懂音樂。
無論年輕還是年老，無論出身如何，身體健全或是智力受損——任何人都不應(yīng)該因?yàn)樽约旱牟煌慌懦庠谕狻?/p>
讓我們?cè)诟喱F(xiàn)場(chǎng)相遇
也許有人要問，讓殘障群體進(jìn)入音樂現(xiàn)場(chǎng)有那么重要嗎？
答案是肯定的。
對(duì)于普通人來說，這可能是一次簡(jiǎn)單的文化娛樂活動(dòng)；但對(duì)于他們中的絕大多數(shù)而言，這是參與世界的選項(xiàng)——本該屬于他們的選項(xiàng)。
在Accessible Festivals組織官網(wǎng)首頁(yè)，很明確地回答了為什么要讓殘障群體參與音樂活動(dòng)、享受音樂現(xiàn)場(chǎng)。它引用了美國(guó)音樂治療協(xié)會(huì) (AMTA) 對(duì)同行評(píng)審研究期刊進(jìn)行分析后得出結(jié)論，強(qiáng)調(diào)音樂可以幫助殘障人士減輕壓力、增強(qiáng)記憶力、改善溝通、加強(qiáng)感覺處理和運(yùn)動(dòng)技能。
除了日益被接受的療愈作用外，音樂對(duì)于殘障群體而言，更多地意味著渴望與平等。音樂作為賦能藝術(shù)，能夠更好地重建殘障人士的生活，而殘障人士能夠順利進(jìn)入音樂現(xiàn)場(chǎng)，意味著他們能夠有尊嚴(yán)、平等、充分地參與社會(huì)，做自己熱愛的事情。在此前報(bào)道中，視障人士“秋池”便是透過周云蓬意識(shí)到，“盲人也可以不被按摩店和規(guī)則收編，可以這樣地生活。”
這不僅僅是樂迷的勝利，還是音樂人的勝利。
首先，無障礙音樂科技的嘗試使殘障群體的音樂渴望變成現(xiàn)實(shí)。例如，音樂人John Kelly研發(fā)了屬于殘障人士的凱利吉他，專業(yè)樂手Clarence Adoo用Hi Note電子樂器重新為大家演奏。因?yàn)檫@些無障礙音樂科技，他們得以打破殘障的限制，通過音樂表達(dá)自己，與他人產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。
在對(duì)音樂的渴望下，我們可以看到越來越多的殘障音樂人站上舞臺(tái)。
比如，Grateful Dead樂隊(duì)吉他手Jerry Garcia幼年時(shí)因意外被哥哥手上的斧頭砍中右手的中指，從此他右手的中指只剩一個(gè)指節(jié)，但是他卻成了Grateful Dead 的吉他手，還被滾石雜志選為“一百名當(dāng)今最優(yōu)秀吉他手”的第十三名，以優(yōu)秀的演奏技巧啟發(fā)了無數(shù)的吉他手。
可見，殘障群體進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)不僅僅意味著成為觀眾，還被鼓勵(lì)將音樂作為行動(dòng)方法進(jìn)行發(fā)聲與創(chuàng)作。
據(jù)音樂先聲了解，歐洲很多國(guó)家都設(shè)立了以包容性藝術(shù)為發(fā)展方向的非營(yíng)利藝術(shù)節(jié)，支持殘障藝術(shù)家的作品展示，促進(jìn)全球殘疾藝術(shù)家和觀眾更多地接觸藝術(shù)，從事相關(guān)工作。 例如瓦倫西亞的“10 Sentidos”音樂節(jié)，將殘障人士作為表達(dá)主體，通過支持殘障藝術(shù)家的作品反映社會(huì)問題。
其次，殘障群體走進(jìn)音樂現(xiàn)場(chǎng)在更大意義上意味著一種“看見”，看見則意味著改變。
雖然音樂產(chǎn)業(yè)在多元化和包容性方面取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，但歧視依然存在。根據(jù)《2020年英國(guó)音樂勞動(dòng)力多元化的調(diào)查報(bào)告》顯示，音樂行業(yè)五分之一的殘障人士在工作中面臨歧視。英國(guó)音樂行業(yè)協(xié)會(huì)UK Music也極力呼吁行業(yè)改變，確保那些因?yàn)楹ε率艿狡缫暥贿M(jìn)入音樂現(xiàn)場(chǎng)，或不申請(qǐng)音樂行業(yè)工作的殘障人士得到平等的機(jī)會(huì)。
如何對(duì)待少數(shù)人，才是這個(gè)社會(huì)真正的底色。讓殘障群體在更多音樂現(xiàn)場(chǎng)相遇，是一場(chǎng)所有人受益的變革。
尤為重要的是，它形成了包容殘障人士再到包容所有人的良性循環(huán)理念。諸如英格蘭舉辦的Chase音樂節(jié)，讓整個(gè)社區(qū)參與進(jìn)來，幫助打破與殘障相關(guān)的文化障礙和刻板印象。
正如音樂節(jié)創(chuàng)始人所言，這個(gè)節(jié)日是為整個(gè)社區(qū)而設(shè)的，它更大的意義在于讓更廣泛的人群真正理解無障礙和包容性。
結(jié)語(yǔ)
在危機(jī)與困頓中，殘障人士走出去，意味著是一件很難抉擇的事情。搖擺不定，是大多數(shù)人的常態(tài)。
在世界各國(guó)的案例中，我們看到音樂現(xiàn)場(chǎng)包容性和無障礙音樂現(xiàn)場(chǎng)的積極探索。通過這些實(shí)踐探索，殘障群體不再搖擺不定，真正走了出去。這是物理意義上的走出家門，更是精神意義上的走出困境。
其實(shí)，中國(guó)的音樂現(xiàn)場(chǎng)也開始重視殘障人士的音樂體驗(yàn)。 據(jù)摩登天空向音樂先聲提到， Modernsky Lab一般會(huì)給殘障人士開辟綠色通道，預(yù)留樓上的觀演位以及座位，并配備了專門的無障礙洗手間。 而疆進(jìn)酒liveshouse主理人也對(duì)音樂先聲表示，場(chǎng)地有針對(duì)殘障人士的無障礙支持，并且有殘障人士來也會(huì)進(jìn)行協(xié)助。
不過，據(jù)我們所了解，雖然liveshouse等室內(nèi)場(chǎng)景已經(jīng)基本可以滿足殘障人士的觀演需求，但在遍地開花的音樂節(jié)等室外場(chǎng)景，殘障人士似乎被遺忘了，還沒有像國(guó)外一樣完善的無障礙環(huán)境設(shè)置，從購(gòu)票、出行到飲食、看演出、露營(yíng)等各個(gè)環(huán)節(jié)，依然困難重重。
但我們有理由相信，隨著現(xiàn)場(chǎng)演出環(huán)境的逐步完善，“為所有人的藝術(shù)”、“為所有人的音樂現(xiàn)場(chǎng)”，將不再只是一句口號(hào)。
