文|令狐伯光
可能是因?yàn)椤耙咔椤睂?dǎo)致的商業(yè)活動(dòng)降低的關(guān)系，這就導(dǎo)致很多演員明星去參演各種各樣的綜藝，而音樂人就沉寂后在寫歌，今年就知名音樂人從周杰倫、汪峰、鄧紫棋、趙雷，再到現(xiàn)在薛之謙、張藝興都出了新專輯，或者新EP。
如果算上其它知名音樂人，數(shù)量就會(huì)更多，比如周傳雄就發(fā)了新專輯《念念不忘》。
這個(gè)時(shí)候問題就來了，現(xiàn)在網(wǎng)友不是經(jīng)常懷念以前的華語樂壇，同時(shí)對(duì)于以前的華語音樂人推崇得不行，那么這么多知名音樂人發(fā)表新專輯，又有多少歌曲火爆過呢？
答案是周杰倫，鄧紫棋因?yàn)槊麣獍l(fā)表時(shí)還是火過的，但是也很難復(fù)制以前那種熱門歌曲大街小巷播放，一直播放幾個(gè)月的那種情況，這是為什么呢？
千呼萬喚始出來，出來過后卻不行？薛之謙，張藝興新專輯為何又“撲了”
這個(gè)問題的答案之前已經(jīng)寫過很多遍了，周杰倫，汪峰也好，鄧紫棋，薛之謙也罷。他們基本上度過了創(chuàng)作巔峰期，鄧紫棋和薛之謙年輕一些，還有在音樂風(fēng)格，編曲和制作上面有些突破。
這個(gè)音樂風(fēng)格和唱法都固定了，要突破是很困難的。突破得不夠觀眾會(huì)罵你吃老本，突破得夠多會(huì)罵你沒那味兒了。所以只有完全突破還能貢獻(xiàn)好聽的歌曲才算成功，但是這對(duì)于早就達(dá)到巔峰期的創(chuàng)作者來說太難了。
沒錯(cuò)，答案就是這么的簡(jiǎn)單，上面列出的知名音樂人發(fā)表的新專輯，我個(gè)人全都都去仔細(xì)聽過一遍，或者幾遍，基本上都是這個(gè)問題。
如果要說音樂比較火爆和出圈的大概只有周杰倫，鄧紫棋和張藝興。
周杰倫就是華語樂壇超高的情懷在撐了，鄧紫棋就是高投資，高投入，還有一定突破音樂風(fēng)格和好聽受到業(yè)內(nèi)外的認(rèn)可，但出圈程度還是和以前比不了。張藝興則是當(dāng)下唱跳愛豆頂流，歌曲一向數(shù)據(jù)很好但不太講大眾的傳播度。
另外，我認(rèn)為現(xiàn)在哪怕真的出現(xiàn)一個(gè)創(chuàng)作達(dá)到巔峰，歌曲也具備傳播度的音樂人，在現(xiàn)在想要火遍大江南北也非常的困難，除非搭上某種熱門流行文化的快車，在傳播上面得到了極大的便利。
比如詹雯婷為電視劇《蒼蘭訣》演唱的歌曲《訣愛》，《蒼蘭訣》有多火這首歌曲就有多火，那么詹雯婷也就有多火。
但是如果只是走純粹音樂路線的話就不同，因?yàn)楝F(xiàn)在的時(shí)代不同了。
周杰倫，汪峰等知名音樂人都發(fā)了新專輯？為何都“不太火”
這個(gè)過去是唱片時(shí)代，這個(gè)傳播模式是這樣：音樂創(chuàng)作者–>大v（電臺(tái)主播、節(jié)目制片人）–>聽眾，因此聽眾的審美實(shí)際上是被大v所決定的，一小部分人決定所有人聽什么音樂。但是當(dāng)初的音樂又確實(shí)做到好聽和流行這點(diǎn)。
現(xiàn)在的的音樂是大數(shù)據(jù)推送模式，你找什么類型的音樂，你的音樂播放器就會(huì)給你推送什么類型的音樂，這是由算法決定的。這種情況下不同偏好的聽眾會(huì)迅速分裂成多個(gè)群體，聽雷鬼的聽眾很可能一輩子沒聽過激流金屬。
首先風(fēng)格偏好細(xì)分了，導(dǎo)致去中心化，自然沒有以前那種一統(tǒng)天下的歌手和歌曲。其次是創(chuàng)作模式改變了，以前是廠牌—流水線—職業(yè)音樂人的模式在生產(chǎn)，產(chǎn)能很低，但是能保證質(zhì)量，相當(dāng)于行業(yè)內(nèi)部已經(jīng)替聽眾做了一次質(zhì)檢篩選。
這種情況下所謂的主流樂壇很可能都不復(fù)存在，實(shí)際上，現(xiàn)在音樂作為娛樂的主流生態(tài)位也被擠占了。2000-2010年，音樂幾乎是唯一一個(gè)可以提供5-15分鐘娛樂的方式。現(xiàn)在的話，游戲，網(wǎng)文，動(dòng)畫，電影，電視劇都可以取代這個(gè)生態(tài)位，特別是短視頻成了主流。
這是技術(shù)進(jìn)步導(dǎo)致的結(jié)果，本身就和樂壇本身無關(guān)，全世界的樂壇都這樣。
當(dāng)年大家都聽周杰倫，是因?yàn)槌寺犞芙軅愐矝]啥太多可以選擇的娛樂方式，這就跟周杰倫上一代的電視劇有一堆萬人空巷的電視劇，“萬人空巷”的原因是這一萬人的巷子里，只有一臺(tái)電視機(jī)。
這實(shí)際上就是一個(gè)技術(shù)導(dǎo)致的傳播學(xué)問題，在現(xiàn)在的去中心化傳播下，主流樂壇很可能漸漸就不復(fù)存在，美國(guó)就正在經(jīng)歷這個(gè)過程。未來很可能是這樣：懂得找音樂的人自己去找，不懂的就天天聽cardi b之類的音樂就得了。
國(guó)內(nèi)已經(jīng)很明顯了，重塑雕像的權(quán)利在參加《樂夏2》之前一年就能掙70萬，萬青能掙100萬，對(duì)于他們來說只要控制好自己的欲望，這些錢就足夠花了，而中國(guó)這樣的獨(dú)立音樂人，地下音樂人其實(shí)不少。
這個(gè)時(shí)候問題就來了，那么這些音樂人優(yōu)秀的音樂為什么沒人聽呢？
答案也很簡(jiǎn)單，專業(yè)技術(shù)和聽眾審美對(duì)于文化傳播是有很大的關(guān)系的，但是專業(yè)審美和歌好不好聽卻是再人回事。因?yàn)槿嗣袢罕娫u(píng)價(jià)歌曲的標(biāo)準(zhǔn)是好不好聽，專業(yè)技術(shù)留給搞研究的少數(shù)人去專研就行了，絕大多數(shù)人聽歌只是為了消遣。
這個(gè)連接專業(yè)技術(shù)和大眾喜歡聽的傳播平臺(tái)，就是以前是唱片時(shí)代，現(xiàn)在是數(shù)字音樂時(shí)代，這就又回到了短視頻，數(shù)字音樂占據(jù)樂壇主流這點(diǎn)上。國(guó)內(nèi)流行音樂的倒退、進(jìn)步與專業(yè)技術(shù)無關(guān)，重要的是好聽的流行樂，在進(jìn)入短視頻和數(shù)字音樂時(shí)代，也就是所謂的主流流行樂壇垮掉了。
我們仔細(xì)想想，就算是鳳凰傳奇這種抓耳又有記憶度的歌曲也沒人覺得不好。口水歌很好寫，但好的口水歌卻越很難寫，現(xiàn)在就是好的口水歌來越少了。很多小鮮肉的單曲聽了三遍都沒印象，短視頻神曲口水歌確實(shí)不少，可是大部分都是基于改編和抄襲。能聽的卻不專業(yè)，專業(yè)的卻不能聽，這就是現(xiàn)在華語樂壇的問題。
周杰倫，汪峰，鄧紫棋和薛之謙新專輯都沒火？沒事，全世界都不行了
我們說回到周杰倫，汪峰，鄧紫棋，薛之謙他們新專輯上面，他們的歌曲為什么傳唱度不高前面已經(jīng)說了，其實(shí)在這個(gè)時(shí)代，他們的新專輯不火太正常了，如果大火反而不正常，因?yàn)閭鹘y(tǒng)唱片公司和打歌渠道早就已經(jīng)死了，好東西聽不到創(chuàng)作者和觀眾一樣都很難受。
這幾年，我聽了很多知名音樂人的新專輯，比如去年業(yè)內(nèi)外都稱贊許嵩的《呼吸之野》，作品是還是不錯(cuò)的。而且相比之前雖然沒有那么的口水歌了，但是專業(yè)性，編曲和器樂搭配強(qiáng)了很多。
不過，華語音樂的聽眾，音樂訓(xùn)練是嚴(yán)重不足的，用教育學(xué)理論來說，你做的東西不在他的最近發(fā)展區(qū)，那他也聽不懂啊。
一個(gè)健康的市場(chǎng)應(yīng)該是有小眾的市場(chǎng)，能出專輯。也有唱片公司根據(jù)人們普遍水平做出來的流行的市場(chǎng)化程度高的音樂專輯，這樣才比較健康吧，也能養(yǎng)活更多音樂人。
比如華語樂壇的神話周杰倫和王菲，王菲做了很多挺酷的專輯，但是也要靠《紅豆》、《容易受傷的女人》《傳奇》這樣的歌曲去贏得普通聽眾，因?yàn)樗吘故橇餍懈枋郑嵙隋X，產(chǎn)業(yè)才能健康，給她寫歌制作得人才能有錢拿。
周杰倫后期有幾張專輯挺有想法的，大眾有點(diǎn)聽不懂，對(duì)他評(píng)價(jià)不好，周杰倫個(gè)人可能都覺得挺遺憾的。現(xiàn)在的市場(chǎng)不健康，沒有人和他競(jìng)爭(zhēng)了，也很難激發(fā)他的創(chuàng)作靈感，新歌我聽了，他還是把熟悉的元素運(yùn)用一遍，就這居然都顯得誠(chéng)意滿滿。
大眾對(duì)于制作精良又好聽的流行商業(yè)歌曲，實(shí)在是太饑渴了。
那么，現(xiàn)在還有沒有能聽的歌呢？答案就是只剩下因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)展，人們接受教育程度越來越高，同時(shí)從業(yè)者也越來越多的獨(dú)立樂壇了，這個(gè)華語獨(dú)立樂壇的豐富度比以前強(qiáng)大了十倍不止。
現(xiàn)在占了樂壇絕對(duì)數(shù)量的是獨(dú)立音樂人，質(zhì)量自然是良莠不齊，同時(shí)由于從業(yè)人數(shù)的變化，以前每年原創(chuàng)歌曲數(shù)最多十多二十萬首，現(xiàn)在一個(gè)網(wǎng)易云每年就有三百萬首，數(shù)量級(jí)飛升了，作為聽眾要從中找到優(yōu)秀作品自然就更難了。
但是我相信實(shí)際上雖然優(yōu)秀作品的比例大幅降低了，但其絕對(duì)數(shù)量一定是更多了，只不過更難讓聽眾發(fā)現(xiàn)了，因此現(xiàn)在的熱榜可以說完全失效了，無法履行篩選好歌的職能，當(dāng)然這就是個(gè)傳播學(xué)的問題，和音樂本身已經(jīng)無關(guān)了。
最后，我個(gè)人作為一個(gè)小眾音樂愛好者，對(duì)我來說近十年華語音樂我能聽下去的越來越多了。以前類型豐富的是歐美和日本音樂，華語音樂完全沒有對(duì)我口味的，現(xiàn)在華語音樂至少有一些我喜歡的。
但對(duì)于大眾來講，這種主動(dòng)找好歌的行為還是過于困難了。
