如果你是多年以來一直堅持看春晚小品的話，相信對鞏漢林這人一定不會陌生。盡管鞏漢林自2010年到現(xiàn)在已有幾年沒有參加春晚節(jié)目，但他在觀眾心中的印象一直不曾改變過。

時隔多年之后的今天，鞏漢林被曝又收到了春晚邀請。只是，自稱打動觀眾要靠作品而不能靠混臉熟。被問起這些年為什么不上春晚，鞏漢林自己回應(yīng)說是作品高度不夠，盡管春晚讓他“歇息”多年，但自己努力了也并不遺憾。

1990年，鞏漢林首次在春晚舞臺上表演小品《打麻將》，但在2010年與黃宏、林永健[微博]、金玉婷合作了《美麗的尷尬》后，鞏漢林已經(jīng)六年沒有出現(xiàn)在央視春晚的舞臺上。

此次鞏漢林透露，今年已經(jīng)收到春晚劇組邀請，“但是我們還要看作品，尤其是我們這個年紀更要靠著作品去打動觀眾，而不是靠混臉熟，那樣意義不大。”

鞏漢林為什么不上春晚原因曝光

羊城晚報：為什么最近幾年不上央視春晚了？

鞏漢林：我們這個年紀不經(jīng)折騰了，參加央視春晚是精力、體力的大消耗，一般來講最起碼要花費三個月左右的時間。

羊城晚報：隨著年齡的增長，是不是以后上央視春晚的機會越來越少了？

鞏漢林：說不準，關(guān)鍵還是作品。我很敬佩蔡明、馮鞏他們，堅持上春晚很難得。至于我自己，只要能讓作品完整地呈現(xiàn)出來，采取另外的方式也可以，不一定非要登上哪個舞臺。即使你站在奧運會的起跑線上，也不見得你的成績就是世界冠軍，這點要清楚。有的世界紀錄并不是在奧運會上創(chuàng)造的，在其他地方也可以展示才華。我們這樣的老臉，不需要混臉熟，需要的是好作品。

羊城晚報：你認為什么樣的作品能上央視春晚？

鞏漢林：一要接地氣，二要具有藝術(shù)水準。我們不能在網(wǎng)上抄些笑話就成了自己的作品，經(jīng)典作品需要獨特性。至于題材方面，春晚是讓一家老小同時收看的節(jié)目，所以內(nèi)容要兼顧很多方面。有些小品，在選擇主題時就有失偏頗，比如三角戀問題，你說小孫子和長輩在一塊兒看，笑起來能不尷尬嗎？

羊城晚報：能在您的春晚作品中舉一下例子嗎？

鞏漢林：《打工奇遇》演出的時候是1996年，今年是2016年，一下20年就過去了，重播率依然很高，為什么？因為它真的貼近老百姓的生活，真的很幽默，真的是藝術(shù)作品，所以能流傳下來。今年我特別寫了一部作品叫《太后大酒樓》，兩部作品穿越時空對接上了，一是表達我對趙媽（趙麗蓉）的懷念，二是向經(jīng)典作品致敬。

羊城晚報：有沒有覺得語言類節(jié)目的創(chuàng)新越來越難？

鞏漢林：對，原因很簡單：大家獲得信息的渠道寬廣了，樣式、花色非常豐富，你的創(chuàng)作要找到一個新的點很難。我看到很多喜劇節(jié)目都似曾相識，你的原創(chuàng)在哪里？就像趙媽講的那句話——別將就，要講究！

羊城晚報：趙麗蓉老師對您的創(chuàng)作至今還在產(chǎn)生影響？

鞏漢林：對，一輩子。比如，什么是趙媽眼中的“接地氣”？當年幾乎每個劇本她都要念給鄰居們聽，她要感覺這是不是真的，這才叫“接地氣”——她說創(chuàng)作要腳踩在地上，而非懸在空中。趙媽的視角始終是平視的，她從來不俯視觀眾，沒有把自己當成高高在上的藝術(shù)家，所以，大家都覺得趙媽的演出真實、可愛，這是最難得的。

羊城晚報：“接地氣”這方面你有什么體會？

鞏漢林：這回上東方衛(wèi)視演代駕就是一個例子：你喝多了我?guī)湍汩_車，這就是現(xiàn)實的、接地氣的事情。當年《如此包裝》不僅接地氣還成了預(yù)言，現(xiàn)在明星包裝得比那時候還厲害，八個保鏢前呼后擁，化妝師、服裝師、茶水、司機、生活保姆……還帶狗，這過分了吧！